第九十六章 赋格曲

    之后第三、第四声部依次模仿进入,前面声部继续发展不停，给人的第一听感，就是主题在各个声部间“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交错，形成严谨慎密又引人入胜的奇异音响效果。

    作为复调音乐发展史上完美成熟的产物，“赋格曲”的写作和发展技法，几乎可以同“复调音乐”的创作技法划上等号。

    于是范宁推测并补充出了如此一块隐知碎片，让自己对于见证之主“无终赋格”的分析更为全面：

    “祂或许还象征着复调音乐创作的神圣启示。”

    若是想进一步在祂执掌的相位之下，推导出更细分的权柄或意志威能，是否可以从复调音乐创作技法的角度考虑？

    范宁先是在后面写出了两个词语：

    但随后立即划掉。

    不行，太一般化了，指代不明确。非要这么说，一切音乐的发展都是“重复和变化”。

    他开始回忆前世就已学习并总结出的，具体在复调音乐写作中的几大进阶发展技法，然后在那一句后面列出提纲——

    每一个词语，范宁都留了冒号并换行，准备在静下心来之后仔细分析,看是否存在隐秘的启示。

    写完这些后，他合上笔记本,揉了揉脑袋，感觉精神出现了疲惫感。

    从某些灵感拆解开始，推导关于见证之主的隐知，对有知者必然产生消耗。

    对面的希兰正一眨不眨地看着范宁，在他抬头后开口：“卡洛恩，新历913年马上要来了。”

    “是啊。”范宁笑道。

    小姑娘似在闲聊分享，又似自言自语：“刚刚在你专心写字时，我在回忆自己记事以来每次新年是怎么过的，我祖父母的故居在乌夫兰塞尔更南边的伊格士，那里的繁荣度在他们年轻时能